是一个群体，“创作”是根本实质，与其他无碍。
代表作品有刘心武的《5·19长镜头》，还有理由的《倾斜的球场》。当然，出场人物便由这两员大将担纲。
当改革叙事开始取代革命叙事时，这些实验性的作品变得举足轻重，所作出的选择也透露着一定的意味。
第二章开始和缓起来，主题为“在今夜，一起漫步”。
第一例作品是黄宗英的《小木屋》，第二例作品是张承志的《黑骏马》。
他俩为何集结到一起？
坐在台下的方明华一时也搞不清楚。
诗人们登场了！
“诗人和他（她）的诗”
杨炼的《诺日朗》、白桦的《情思》当舒婷登场朗诵她那首脍炙人口的诗歌《致橡树》：我如果爱你/绝不像攀援的凌霄花/借伱的高枝炫耀自己
会场上再一次响起热烈的掌声。
没人否认，八十年代是“诗歌的黄金时代”。
但也是诗歌最后的年代。后来的“羊羔体”、“梨花体”尽管在全国获得大奖，但给他们提鞋都不配。
和诗人们的激情四射相比，下一批登场却显得庄严和肃穆。
“战争与和平，昨天与今天——军人作家们”！
登场的全部都是军旅作家，人数猛然增多。
修权、李存葆、钱钢、刘亚洲、李延国、唐洞、乔良、朱苏进、崔京生、袁厚春、海波、何晓鲁、丁小琦、陶斯亮
《高山下的花环》《凯旋在子夜》《雷场上的相思树》《兵车行》《射天狼》
尽管岁月流逝，经典不会被遗忘。
紧接着第第三环节：“朋友，你有过同样的经历吗？”
出场人员同样众多，陆遥、柯云路、孔捷生、张抗抗、陆星儿、叶辛、梁晓声、阿城、王安依、韩少工、贾平娃新生代作家史铁声、余桦、莫岩、苏童、谌容、铁拧等终于登场。
这些名字后世听起来都如雷贯耳，撇开官方身份，个个都是文坛翘楚，各领风骚。
坐在轮椅上的史铁声更是当着台下上千名观众，说了这么一段话：
“任何时候都不必把责任推卸给历史。历史承担了责任