洁提到你的写的那本书，你就先讲几句？”
“那行，我就说几句。”
和其他同志一样，方明华首先讲了小说背景，讲到和父亲去东北奔丧那十多天里所看到的企业、工人面临的一系列严峻问题。
“我当时就想，我们作为作家有责任有义务写出来，就如刚才赵主编所说的具有忧患意识，而这也是“五四”问题小说关注现实、关注底层的精神传统。”
“《乔厂长上任记》《新星》，《沉重的翅膀》以及《平凡的世界》等等这些小说无一例外指向当下人们的生活。”
“我们可以把这类小说称之为新现实主义小说或者新现实小说。”方明华说道。
新现实小说！
这是与会作家们听到的一个新鲜名词。
“我觉得明华这个叫法很对！”插话的是蒋子龙，正拿着笔认真记着笔记，听到这话抬起头打断了方明华的发言：
“现实主义历来是作家们的创作重点，但不可否认的是，最近这十年多年来有所忽略伤痕文学、寻根文学、先锋文学、后现代主义文学各种文学类型层出不穷，作家们的目光往往投向过去甚至国外，但却忽视当下，脚下这块土地，现在是该重视的时候到了！“
“蒋主席说的有道理，现实这一块绝对不能丢。”
“作家不能只沉湎于个人思想，更应该注重现实！”
大家都纷纷议论起来。
在座的大部分是创作现实主义作品的作者，这些年文坛现实主义作品不算吃香，流行的是以先锋类文学为典型代表的现代主义甚至后现代主义作品。
“天下苦先锋主义久矣”蒋子龙的发言说出了大家心声。
这时候，又有人站起来说道：“方主席，我记得八七年左右，你针对当时社文坛上池莉、刘恒等人创作的小说，提出了新写实小说这个说法，现在又提出新现实小说，这两者有什么区别？”
说话的是一名中年男人，叫何申，也是那部《信访办主任》小说作者。九十年代冀省三驾马车之一。
(本章完)