方明华在山下呆了三天才离开。
在这三天里，除了柯冰，方明华还采访了其他一些年轻职工，包括一名去年才进厂的技术员。
和柯冰他们这一代是国家分配工作来到182厂不同，这个叫做王东的青年毕业自西京电子科技大学，是校招时候过来的。
“你对现在的生活和工作条件满意不？”方明华问道。
“说实话，不满意，当初招聘时候说的和现实相差太远，我有一种被骗到这里的感觉。”
王东的坦诚，让其余几个青年笑起来。
“不过，厂里正在搞预警机项目，我觉得在这呆着，还是有前途的。”王东最后又补充了句。
在回西京的火车上，外面一个山洞接一个山洞，车内的光线也是忽明忽暗，方明华想到这几天在182厂看见和听到事。
无论是老一辈孙援朝他们的理想和信念，还是中生代柯冰的迷茫与坚持，以及王东他们这些新生代的希望，都构成了这个三线厂最真实的一面。
182厂是整个三线企业的缩影，也是一个时代的缩影。
写三线企业的文学作品寥寥无几，出名的更少，倒是贾章柯在零几年拍了一部《二十四城记》，比较有名。
影片故事主线围绕一个川省航空厂的三代“厂花”展开，通过60年代、80年代以及现在三代“厂花”的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展、生活环境的改变给普通人带来的影响和体验。
影片视角比较独特，拍摄方式也很独特，采用纪录片和故事片双片同拍的结构。
但这种拍摄方式也引来许多批评：影片中夸耀的虚构与记录相结合的方式，其实这种方式已不属新鲜。
更严重的是记录与虚构严重脱节，专业演员分饰的三代厂花非常尴尬。失去了与群众演员的灵活搭配和整体统一，完全处于失控状态的玩火。
更让人诟病的是这部电影名称中的二十四城，虽然导演认为24不仅是地标名，更有1天24小时、中国传统24节气等不同涵意，还有杜甫的“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。
但是观众却看到的是他在为这个名为”24城“楼盘赤裸裸的打广告！