儿被丢在荒野之中无人照看根本活不下来，那冒烟的婴儿塔显然预示着孩子的命运。
邓志谟从来没有见过这种绘画，寥寥几笔，虽然画的不太真切，但是却将婴儿的可爱以及婴儿塔的残忍同时对比出来，旁边的衰草丛上还带着寒露，显现出环境之中天气寒冷，让观者更对那饥寒交迫中的小婴儿的处境感到同情。
邓志谟连连点头，连忙叫人给王文龙留出板面。
曾鲸经过半个月的练习，画技已然大涨，之前王文龙被堵在莆田，他家仆人给王文龙送书画正好和王文龙错过，于是这次干脆带着王文龙的画像来找师父。
没想到一到王文龙家中便被截住，还被王文龙要求作画，这些画都会用刻板画的形式放到《旬报》上。
“真要如此画吗？”曾鲸提起笔来有些为难，王文龙要曾鲸配合三篇报道总共画五幅插图。
第一副是被丢在婴儿塔之前的女婴，第二幅是那个被父母找回家之后却已毁容瞎眼的被遗弃女儿，王文龙让曾鲸把女子被毁容之后的可怕模样画得格外真实，同时女子又穿着华贵的衣服，坐在漂亮的房间中，更加增加了故事的可叹，另外还有胡夫人抱着女婴脸露同情的图像。
刻如此细致的板画估计要用近百两银子，钱自然是纺织厂出。
说来也真不算贵，要在《旬报》上刊大幅版面的广告三期下来也要将近五十两了，而这三篇软文的宣传效果显然胜过大版面的广告。