过吹牛诈骗的手段居然步步高升，最后成为了齐国的将相。
这部戏曲杂糅进了先秦典籍中许多寓言故事。整出戏并不长，但是王文龙却在这个“东郭国”之中看出一点乌托邦的意思，作品中的人物全都极尽夸张，故事极尽荒唐黑暗，即使是放到后世也能算是先锋派的作品。
《东郭记》在台下观众之中引起的反应也明显比《红梨记》更强，许多人边看边议论：
“此故事说是东郭国，然而指的不正是当今的官场么？”
“荒唐黑暗，以是为非，以非为是，真是一出闹剧耶。”
沈宜修也忍不住看的入迷，只有沈璟横挑鼻子竖挑眼的指责说道：“立意是好，但这词可实在太差。”
“这一句词怎么能去押仄声？唱着都打嘴。”
“这两句对子岂非失粘？怎么犯这样错误？”
沈宜修和王文龙对视一眼，都是忍不住笑。
他们知道沈璟对于《东郭记》有如此多的意见，主要原因是：《东郭记》是临川派作品。
明代的剧本风格主要分做吴江、临川、昆山三派，其中梁辰鱼创立的昆山派已经火了几十年，梁辰鱼都死了几年了，昆山派剧本也已显得老气没落，此时的剧作家争锋主要就在汤显祖的“临川派”和沈璟为首的“吴江派”之间。
如果说吴江派像是后世的乡土戏，那临川派的作品就像是偶像剧或科幻片，作品的叙事总是十分奇幻，承载了相当强的浪漫风格，同时辞藻华丽、文采斐然。
但对于沈璟这样的吴江派文人来说，临川派有以文乱法的问题，为了把辞藻写的华丽，老是出现各种不利于演出的唱词。
随着汤显祖这几年的爆火，临江派文人势不可挡，似乎有要压制吴江派的意思，看着沈璟为吴江派的作品没比过临江派而愤愤不平，沈宜修拿汗巾掩嘴微笑，明智的选择不说话。
王文龙思索一番，道：“如今观众爱看大剧作，伯父何不思索写些大场面的戏曲？”
沈璟无奈说：“我擅长的是描摹小人物心理，与长篇作品的气质实不相宜。”
王文龙知道沈璟面临的其实是“情节分配”的问题，他写的小人物太出彩了，写市井小戏没人比得过他，但在大长