实际上这帮人对白人、或者说艾美莉卡本土外的人堪称严防死守。
这种操作，其实和当年香城影视圈对待内地差不多。
其经典策略是：
某个地区，为了票房可以进一到两个电影演员作为代表，用以收割目标地点的票房。
女演员可以当主角，但大概率是花瓶。
男演员能防则防，尽量不要让其当主角。
如果一定要让男演员当主角，比如说为了其来源地的票房，或是政治正确，那以后最好这个国家或者地区就只选择这一个人。
直到这个演员息影，再换下一个。
换句话说，只有演员在本土足够强，才有机会成为好莱坞出演一个重要的配角。
典型例子就是《这个杀手不太冷》中男主角里昂的扮演者，让·雷诺。
这部电影是吕克·贝松拍的，质量不必多说，名声响遍全球。
《杀手》后，让·雷诺成功跻身好莱坞，并且迅速成为一张代表法国影视明星的名片。
并且此后一连多少年，好莱坞的大投资商业片，一有法国面孔出现，让·雷诺的可能性很大。
比如说《碟中谍》中，伊森·亨特的那个队友。
除此之外，还有《最后的武士》中的渡边谦，雇佣主角团的斋藤。
情况也有些相似。
直到时间进入21世纪，随着艾美莉卡那边正确性的增加，这种情况才相对好一些。
不过，好的也只有嘿人那一块。
其他的，比如说亚裔，变化其实没多大。
就拿国内来说。
除了成笼，那是在好莱坞硬生生闯下一份被所有人认可的成绩。
其他的所有人，也就一两部电影的机会，赚不了钱就走人。
比如说国际章。
比如说黄四郎。
比如说李冰兵。
这仨在好莱坞的成绩，可以说越往后越差。
国际章好歹还拿下过两部成绩不错的电影，《卧虎藏龙》和《尖峰时刻2》。
到黄四郎，机会最多，前后满打满算五六次主演制作，但只有一个《卧虎藏龙》表现不错。
剩