知此消息的米开朗基罗，直接跑去与达芬奇大吵一架。
姜哲看到这些信息，越发钦佩这位艺术家。和达芬奇这样的天才共处一个时代，还能走出自己的路，影响后世的艺术，是多么难能可贵！
他重新观察已经临摹过几遍的范作。
米开朗基罗在这幅作品上，描绘男人背部结构的强力收缩，结构的生动效果，令人惊叹。
在创作这幅作品的时候，画家应该是在找寻完美而准确的动势，人物的紧张扭转，带来结构的变化，复杂动态组合表现得真实而生动，只为研究创作的多种可能性。
按照文献记载，米开朗基罗明白自己与达芬奇的差距，也知道在造型的某些方面，可能永远也追不上达芬奇，所以，才走了另一条道路。
姜哲渐渐理解，那些律动的笔触，雄壮的造型。
他找出一幅达芬奇的素描图片，比较两者素描之间的差异，寻找其中最重要的表现语言。
在感受这些作品美感的过程中，他越发明若，自己的学习方向是对的。尽管这个过程会很慢。
他一直研究到很晚，才关灯睡觉。
周日，姜哲带着小卡散步回来。
他不打算继续画素描，而是打开电脑查看廖姐发给自己的照片。
这张照片上的廖姐，洋溢着青春的气息，虽然穿着和老式的军训服，遮挡不住她的年轻美貌，反而让她多看一种英姿飒爽的气息。
之前的素描练习，不知不觉在提升他的造型能力和造型意识。
他几乎在瞬间便抓到廖姐那种独特的韵味儿与相貌特点，并将其画出来。
在画草稿的时候，他模仿米开朗基罗的风格和表现语言。当他觉得已经把想表现得内容全部画出来后，就果断停笔。
此时的草稿，造型虽然简洁，但是该有的细节和特点都已经刻画完毕，需要处理的问题都已经解决，这样的画面，看起来很舒服。
姜哲对这幅草稿很满意，不想再做改动，就把画稿转到大小相同的油画布上。
他采用直接画法，开始铺第一遍色调。
等画面的人物形象初步呈现，他把草稿与油画稿摆在一起，拍下照片，发送给廖姐。