周五下午，选修课下课，姜哲匆匆回到自己的画室，快速吃过晚饭，先后给爸妈和陈嫣打电话，告知自己这个周末都会待在画室。
他来到工作台前，开始准备国画材料。
工作台上摆着国画的材料和绷在木框上的白绢。绢面有还没完成的桃源仙境图墨线稿。
他在选修课上，临摹《桃源仙境图》局部，回家后整体临摹。
在绢和熟宣上作画有差别，需要一定的转变。选修课上的临摹进度快，所以相当于给晚上的临摹做实验和预习。
他准备好材料，仔细的检查画面，与范本进行对比，从上次停止的地方，开始继续勾线。
等墨线稿完成，再次检查，确认没有错误，开始涂第一遍植物底色。
一遍底色画完，等待干燥的时候，他收起国画工具，临摹暂时告一段落。
从现在到周末结束，他要把全部精力的用来完成油画。
姜哲打算先画客运码头这幅作品。
他把油画框和草稿摆到一起，把草稿转到油画布上。完成这一步，已经到了晚10点。
洗漱睡觉。
第二天一早，姜哲吃过早饭，开始准备材料。
他细致考虑到所用的材料和步骤，力求在工作时不用分心。
准备好所有材料，略作休息，开始的创作。
他采用直接画法进行创作，既符合需要，也是受到时间的限制。
因为做了足够的提前工作，姜哲在创作正稿时，不需要再考虑造型的问题，可以一次完成，只需要考虑油画的质感和美感。
他站在画架前，依次用不同形状的笔，蘸颜色，涂抹，迭加。每一笔很稳重，中间几乎没有停顿。
如此一来，这幅尺寸很大的油画，在他笔下逐渐成型。
他全身心的投入，整幅画几乎一气呵成。
姜哲后退，观察画面，在创作中，会突然出现灵感，进而对笔触略作调整，使得一些效果更为生动。
他放下工具，反复对比草稿与正稿，针对秦老师提的问题，做出改动，用油画笔触和肌理迭加来，破开过度写实的束缚。
姜哲觉得这幅作品已经可以停笔，就用系统审