姜哲说道：“今天要用颜色的量很大。先调半透明色，然后把这些――”他选出几种大管颜料。“分门别类的挤到吸油纸上，吸掉一部分油，然后再调和。”
“为什么这么做呢？”顾倩不懂就问。
姜哲答道：“去掉一部分油，方便调制特殊的有覆盖力的颜色，也可以用稠油调制特殊的半透明色。”
他另选出几种颜料，分别往几个搪瓷盘里挤。有的盘中是挤出来的原色，有的是经过调和的颜色。
顾倩看着颜色的数量，感觉自己像是准备向墙壁上刷白灰的工人。
姜哲备齐颜色，左手托调色板，右手拿起一支大号的猪鬃板刷，从盘子里连续蘸取颜色，在调色板上略做调和，果断的把颜色涂在一片树林的暗部。
他用半透明色快速的在画面近景，铺好一个又一个的色块，每个色块概括一两个甚至几个形象。
描绘画面中景时，他的笔触越发放松流畅，颜色的衔接和笔触的形状，恰到好处的模拟出向远处延伸的建筑群的效果。
因为画面太大，姜哲画完中景，不得不略作休息，审视画面，还会向顾倩询问意见。
休息之后，继续作画。
上午，他给整幅画面的主要形象，铺完底色。
下午，开始深入刻画。
因为系统要求三天之内完成，姜哲没有时间反复调整，所以在刻画很多形象时，力求一步到位。全部细节已经装在他脑子里，不需要过多的思考和试验，可以画的很快。
描绘天空和画面底部边缘的海岸时，是他最累的时候，需要爬上爬下，或席地而坐。
下午四点，姜哲放下画笔，走到窗边，从最远的距离观察画面。画面已经基本完善，明天继续深入刻画，再略作调整，就可以结束。
能够在一天时间完成到这种的程度，他已经很满意。
顾倩真的是大开眼界。如此一张大画，居然可以用这么快的速度完成，回想过程，仿佛是在看加快播放的影响。尤其是姜哲在画云层和山峦时，放弃画笔，直接用一团画布的边角料，蘸着颜色进行涂抹。所形成的那种效果，既真实又美的让人惊叹。
看到姜哲开始收拾废弃材料，顾倩反应过来，动手帮忙