沉浸在领会与享受中，已经忘掉外界的干扰。
弗兰西斯卡看到姜哲如此投入，没有出声打扰。
她越发佩服姜哲在这种环境下，也能如此忘我的观摩学习。也许这才是成为艺术家的条件之一吧。
她立志做优秀策展人，逐渐认识了很多画家，越来越相信天赋和努力的重要。
当姜哲把感兴趣的细节看过一遍，注意力从感悟中脱离，有了其他联想。比如，弗兰西斯卡刚才讲述的，关于发掘雕塑的那个过程。
他看着雕塑拉奥孔右臂的接缝，想起自己曾经看过的不同版本的雕塑照片。有大理石的，还有青铜的，都是对原作的一个复制。
有意思的是，这些复制版本的右臂都不一致。
知道了发掘过程以及之后的事情，也就明白为什么拉奥孔的右臂不同。
弗兰西斯卡看到姜哲的表情变化，就问道：“你看了很久，想到了什么？”
姜哲说道：“作者雕刻出了故事人物的痛苦。这种痛苦与宗教雕塑表现的痛苦不同，拉奥孔的痛苦，是绝望的痛苦，是悲剧，你看，他儿子的表情中，似乎有对拉奥孔的埋怨。”
他挪动了一下位置，盯着那海蛇那张开的口，同时询问弗兰西斯卡：“你刚才讲的雕塑发掘过程，是传说，还是有明确记载？”
弗兰西斯卡说道：“关于雕塑的记录很复杂，我说一些大家比较认可的信息。
首先，有一位古罗马的作家，他叫拉奥普林尼，那根据他的记载，在罗德岛上有三位优秀的雕塑家，他们合作完成这件作品。
时间推移，1506年，在罗马的一座葡萄园里，发现了这座雕塑的一个残骸。
具体发现的位置，距离古罗马的斗兽场不远。在古罗马时期呢，那个位置是蓄水池。在文艺复兴时期呢，发现雕塑的地方，是一个葡萄园。”
弗拉西斯卡顿了顿，继续说道：“我还去过那里，站在那个位置，能看到古罗马的斗兽场。
根据记录，发现雕塑时，现场有两个人。一位是桑加洛，他是文艺复兴时期的一位建筑师，也是个雕刻家，另外一个人就是鼎鼎大名的米开朗基罗。
据说，这件雕塑刚刚出土的时候，桑加洛认为，这就