康（今南京），寺庙林立，梵音袅袅，仅建康城内就有五百余座寺庙。这些寺庙不仅是宗教修行的场所，更是艺术创作的摇篮。
寺庙中的壁画、佛像雕塑等艺术形式，成为佛教传播的重要载体。佛教的教义和故事，通过这些精美的艺术作品，深入到百姓的心中。佛教的盛行，使得佛教题材的绘画成为当时绘画领域的主流。画家们纷纷以佛教故事、佛像等为创作对象，力求通过画笔展现佛教的神圣与庄严。这一时期，对佛教绘画的需求急剧增加，为张僧繇这样擅长佛教题材绘画的画家提供了广阔的创作空间和施展才华的舞台。
当时绘画艺术发展状况
在张僧繇之前，绘画艺术已经经历了漫长的发展历程。前代画家们在绘画技巧和风格上不断探索，为后世奠定了坚实的基础。东晋时期的顾恺之，以其精湛的人物画技艺和独特的艺术风格，成为中国绘画史上的一座丰碑。他提出的“传神写照”理论，强调绘画要通过人物的眼神、姿态等细节来传达人物的精神气质，这一理论对后世绘画产生了深远的影响。
在绘画技法方面，线条的运用逐渐成熟，从最初的简单勾勒到能够表现出人物的形态、质感和情感；色彩的运用也日益丰富，画家们开始注重色彩的搭配和层次感。在题材上，除了人物画，山水画、花鸟画等也开始崭露头角。在这样的艺术氛围下，张僧繇既继承了前人的优秀传统，又不断创新，努力突破传统绘画的束缚，开创属于自己的绘画风格。他站在巨人的肩膀上，汲取着前人的智慧和经验，同时又大胆地尝试新的表现手法和艺术理念，为绘画艺术的发展注入了新的活力。
二、生平经历
早年生活
张僧繇出生在一个虽不显赫但充满艺术氛围的家庭。他的父母虽非知名艺术家，但对艺术有着浓厚的热爱。小时候，父母经常带着他去观看各种艺术表演，如街头艺人的杂耍、民间艺人的绘画展示等。每当看到那些精美的绘画作品，小张僧繇总是目不转睛，被那神奇的色彩和线条深深吸引。回到家中，他便迫不及待地拿起树枝，在地上模仿着看到的图案画画；或是用石头在墙壁上勾勒出各种心中的形象，虽然笔触稚嫩，但却充满了对绘画的热爱和好奇。
随着年龄的增长，张僧繇对绘