不出太大的感觉来。”
这时候奥拉夫也凑了过来，凭借他最近突飞猛进的华语，把事情听了七七八八之后，掏出手机给大勇和孔亮道：“你们先听听这个吧。”
两人拿过手机，就像上学时候的情侣一般，一人一只耳机戴着看完了视频。
大勇是有点懵逼，不知道要如何评价这首歌，也不知道如何才能用鼓来做这歌的前奏开头。
至于是从那个年代走过来的孔亮，一下子就犹如石化一般，有点回不过神来。
主要是边浪这有点故意模仿老崔水烟嗓的唱腔，在那种意境之下，就显得和现在这个时代有些疏离感。
但只要稍稍一想，就把他带回来那个年代的氛围里面。
那个百废待兴的年代里，旧制文化和新思潮的冲突下，华夏年轻人从“美梦”中醒来，开始学着面对现实。
在现实面前，他们好像都是赤裸裸的，手足无措，不知道要干些什么。由于思想的转换速度跟不上时代和制度的更迭，他们开始焦虑迷茫，并渴求一个精神突破口！
在那时候，也就是华夏摇滚乐的萌芽期。
那个时候的水蓝星没有老崔这种独树一帜的人物出现，而是先后的一两年时间内，出现了几支模仿外国七十年代乐队风格的乐队，才奠定了华夏摇滚乐的根基。
椽子就是那一辈中还留存下来的佼佼者，孔亮就比他们小个岁，也算是有那时候的时代烙印在身上的人。
他现在都不去思考边浪会怎么弄打击乐前奏的编曲，只是在想着那时候要是有人吼出那么一嗓子，那绝对会是那个时代的最强音，或许华夏摇滚的路也就会宽阔一些了。
但现在看来也不晚，在这个信息更发达的年代，这首歌或许没有在当时那种背景下的震撼力，但是传播力那是绝对不容小窥的。
“边浪，就我们公司内部的，我觉得就哭泣者那个打击乐首手能行，他来玩康佳，另外那边交给我。”
说到哭泣者乐队原来是魔碟旗下的乐队，在喜茫茫音乐节上还和边浪见过，当时边浪还因为他们想起了鲍勃马利的《three little birds》。
在潘修龙出走之后，他们就想着不呆了。过完年元旦正好