作家们也不再把写伤痕文学当成什么时髦的事，反而认为是“土”、是“消费读者情感”，渐渐酿成了对于伤痕文学的批评。
然后反思文学崛起了，大家又把目光转向了反思文学那里。
如此往复循环，鹦鹉学舌，人云亦云，这群人就像是闻着腐味的秃鹫一般，将文坛的风气越带越偏。
因而林朝阳的出现就如锥处囊中，其末立见，自然吸引了许多有识之士的欣赏眼光。
《渡舟记》在业界所引发的广泛关注和讨论，也让他在当代文坛的地位发生了一些微妙的变化。
一直以来，不管是读者还是同行，对林朝阳的印象都停留在“青年作家”“正当红”“广受欢迎”“作品销量爆炸”等标签上。
不管从实力、名气还是作品质量来说，都属于青年一代的领军人物。
但到底是年纪太轻，哪怕林朝阳已经创作了多部极具份量的长篇小说，也谈不上在文坛有多大的份量。
《渡舟记》的发表让林朝阳备受文学界有识之士的赞许，也使得许多人真正开始将他视为了未来可期的领袖人物。
所谓领袖人物当然不是指官方身份，而是指未来可能对当代文坛所产生的影响。
文学界从来不缺才华横溢者，也不缺勤奋者，更不缺有野心的人，但三者兼具的人却少之又少，林朝阳绝对算是一个。
那些有识之士对他寄予的厚望正不断的凝聚，随着时间的推移，这种寄望还会不断的加固。
除了读者群体和文学界同行们的关注，《渡舟记》的发表也引起了期刊行业的震动。
大家都知道林朝阳的作品向来受欢迎，因此业界才有了“得林朝阳作品者，百万销量如探囊取物”的说法。
但刊有《渡舟记》的83年第一期《花城》上市后所表现出的受欢迎程度还是让许许多多的人都跌破了眼镜。
单月155万份！
如果说是单期155万份销量，那么像《人民文学》《收获》等一线文学杂志都偶尔摸到过这个数字。
但《花城》所创下的是单月155万份销量，众所周知，《花城》是文学双月刊，这也就意味着在后续一段时间里，这个数字依旧会不断向上攀升。