量达到了115万份。
不仅将自身的最高销量提高了一倍多，也让《当代》这份刊物的影响力得到了质的飞跃。
要知道在《梵高之死》发表之前，《当代》发展的势头虽然还算不错，但根本无法与《收获》《人民文学》这样的顶级文学杂志相比，他们甚至连《燕京文学》都比不了。
可随着《梵高之死》的发表，一期杂志爆卖上百万份，让《当代》成了1981年开年最炙手可热的文学杂志。
这一期是长篇小说专号，杂志的销量全都是靠《梵高之死》撑着的，所有读者都是冲着这部小说才买的《当代》。
两个月时间里，《梵高之死》的影响力持续发酵，成千上万封读者来信涌入《当代》编辑部，好评如潮。
这段时间以来，文学界诸多作家、评论家也都在各种杂志上发表了对于这部小说的看法，在专业领域《梵高之死》同样取得了极高的口碑。
“……我觉得朝阳对于意识流的创作技法已经倒了炉火纯青的地步。其实《梵高之死》的意识流风格明显是没有《赖子的夏天》突出的，但这种变化并不让人觉得突兀，反倒是感觉合情合理。
因为他把时空顺序的破裂、交织，内心独白和自由联想这些东西全都放到了梵高这个人物身上，而梵高本身的精神状态就不那么稳定。
这个设定实在太妙了，简直是浑然天成！”
陈健功摇头晃脑的说着，众人也来了兴致，郑万龙问道：“朝阳，现在很多评论家都在说，你是咱们国内意识流文学第一人，我有时候也练习这种创作手法，但总感觉差点意思，你有没有什么心得？”
众人闻言也都看向了林朝阳，意识流文学在如今的国内还是个时髦的流派，尤其是林朝阳开启了这股风潮之后，许多作家都跃跃欲试，但却很少有人能够抓住这种流派的创作精髓。
林朝阳摇了摇头，“哪有什么心得啊！”
“其实说起来，意识流文学本身是有些反文学的。因为文学的表现它必定是具体的，很多时候是要诉诸感官的。
但意识流文学在处理文字的时候，往往更偏爱于抽象化处理，如果把握不好这个度，就容易失去文学特质，变为哲学科学。”