众人听着林朝阳的话若有所思，郑万龙问道：“那你是怎么平衡这个尺度的？”
“时刻记住我要讲的首先是故事。我举个例子，家里着火，仆人慌慌张张的去找主人说：不好了！糟了！着火了！
这个就是抽象的写法，读者并没有接收到信息，而是先感受到了情绪。
这样当然不是说有多差，但情绪是需要递进的。
假设你写仆人说：屋里起火了，房子烧光了，小少爷没救出来。
这个时候事件有了、场景有了，画面感立刻就来了，而情绪的诱因也来了，接下来人物就活了过来，他就可以张嘴说话了。”
林朝阳所举的例子很生动，众人一下子就听明白了。
林朝阳的讲话侧重于理论，在座的人多多少少都是在创作上有所成就的人，在实践和技巧上其实并不差，但却很少有人关注理论，冷不丁一听他的话，都感觉耳目一新。
“朝阳这个讲得好，再多说点，多说点！”李拓催促道。
林朝阳摆了摆手，“没啥好说的，实际上就是大家平时都遇到过的问题，只不过我习惯总结一下而已。”
见他不肯再说了，陈健功感叹道：“我看朝阳现在的水平，去教课都行了。”
张承治笑哈哈的说道：“教中文系肯定没问题。”
这个话题结束，大家又换了另一个话题，李拓聊起了卡夫卡。
汪曾琪坐在一群比他年轻了十几二十岁，甚至是三十多岁的年轻人中间，说话的时候很少，多数时候是倾听，时不时夹口菜，跟旁边的林津岚喝上一杯酒。
两个老同志会喝酒、爱喝酒，赶上今天人多、气氛又热闹，两人身居喧闹之中，却又怡然自得，推杯换盏不停。
相比这些年轻人对待文学那种如饥似渴又囫囵吞枣的状态，他们这些五六十岁的老作家就像是一头老黄牛，前半辈子已经经历了太多的东西，现在需要的是不断的反刍消化。
喝了几杯酒，汪曾琪悠然的看着大家亢奋的状态，脸上露出促狭的笑容，低声问林朝阳：“你看他们现在像不像是被狗撵在屁股后面，追得提不起裤子，但还是乐在其中？”
汪曾琪的比喻很准确，前些年压抑的太久，如今好不