罕物什，唤作‘恐怖电影’，据说比那说书先生讲的鬼故事还要吓人！”茶馆老板一脸神秘地介绍着。
“哦？西洋人也懂这等神鬼之事？”纪晓岚来了兴致，他倒要看看这西洋鬼故事，能有何等奇特之处。
天幕亮起，一片白雪皑皑的山景映入眼帘，一座巨大的酒店孤零零地矗立在天地间，透着说不出的诡异。
随着剧情的推进，酒店的恐怖气氛越来越浓重，各种诡异事件接踵而至：空荡荡的走廊里，突然出现两个穿着蓝色连衣裙的双胞胎女孩，她们面容苍白，眼神空洞，一齐向镜头走来，口中说着令人毛骨悚然的话语：“来和我们一起玩吧，永远……”；血水从电梯井里涌出、腐烂的尸体出现在浴缸里、男主角逐渐精神失常，挥舞着斧头追杀妻儿……
纪晓岚虽不信鬼神之说，但也被这恐怖的氛围和诡异的画面所震撼，他目不转睛地盯着天幕，生怕错过任何一个细节。
“这西洋人，拍得倒也有些意思。”纪晓岚摸着下巴，心中暗自思忖，“这利用光影、声音制造恐怖气氛的手法，倒是新奇。”
他一边看，一边在心中默默记下影片中的各种恐怖元素：封闭的空间、突兀的音效、诡异的人物……
看完电影，纪晓岚回到家中，脑海中依然回放着影片中的恐怖画面。他突然意识到，这恐怖电影虽然是西洋玩意儿，但其中所蕴含的人性探讨、心理暗示，却与他所写的《阅微草堂笔记》有异曲同工之妙。
“我何不借鉴一二，将这西洋的恐怖元素融入到我的笔记之中？”纪晓岚心中一动。
于是，他提笔疾书，将之前看过的恐怖电影中的元素融入到自己的创作之中：他将封闭的空间运用到鬼宅的描写中，将突兀的音效运用到鬼怪的出场中，将诡异的人物运用到对人性的刻画中……
在他的笔下，原本就精彩绝伦的鬼怪故事，变得更加恐怖、更加引人入胜。
例如，在描写一座闹鬼的古宅时，他借鉴了《闪灵》中封闭空间的营造手法，将古宅描写得如同迷宫一般，处处透着诡异和恐怖：
“宅院荒芜，杂草丛生，推开那腐朽的大门，便觉阴风阵阵，直逼骨髓。院内房屋数十间，皆是门窗紧闭，不见天日，行走其间，如同迷失