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所以，这个应该是冷接。”
图乾一边拉出手电一边道，“时代在进步，技术在革新，现在接底都是冷接了。
用精密车床，将结合部位切削到合适的尺寸。
冷接更加隐蔽，痕迹更微小，但还做不到天衣无缝。
冷接撞底的缝隙也还是能看到。行家一眼就能看出来了。
而且，这些造假的人，往往做贼心虚，会在那已经很细微的缝隙上涂上污物或者胶。
这个蒜头瓶，做的其实就不太好，胶非常明显，你看……”
图乾用小刀刮，果然轻松地刮下胶来，底上的撞底缝隙也露出来了。
“李曼，你过来，近一点拍。”
李曼拍完，图乾放下刀，继续讲课，
“行了，接底的手段咱们说完了，咱们来说说这个底。
我先定个调，这是一个元朝的碗底。
为什么呢？
元朝瓷器碗底有这么几个特点：
首先是底足不上釉。
这个底就是这样，当然这一点也并不绝对，那时候还是会有少数瓷器，涂了一层稀薄到几乎看不到颜色的釉的。
这可能是因为元朝时，沿续了游牧民族席地而坐的习惯，瓷器多放在地上，底部釉面磨损消耗大。所以干脆不上釉了。
也有可能，是因为当时瓷器的体积比较大，胎釉也厚实，底足上釉的话，工序会很繁杂，为了提高生产的效率，便省去了底足上釉的步骤。
第二个，就是有乳突现象。就是这个底的这种修足，底足中央留有凸起。他不修掉这个凸起，留着。
乳突在元代瓷器里非常流行，这也影响了后世一段时间，后世的民窑里也多见乳突现象。
但不同的是，元朝瓷器的胎体更厚实，而且足墙外撇。
第三就是存在不同斑点状色块。
这个原因有点多。可能是瓷器胚土因素，也可能是烧制时火候不均造成的。
形态主要有火石红斑、芝麻状斑点以及釉斑三类。
此外还有旋纹和窑红，这个在修坯的时候基本上就已经修没了。这个底也没有表现，以后咱们见到了再说。”