了摆手，随后说出了自己的想法：“四年前，大英博物馆埃及馆馆长詹姆斯出版了一本的《古代埃及介绍》，这也是咱们研究所里唯二的埃及学历史资料。”
“另一份是丽特小姐从家中书库里给我们寄过来的、1914年在英国伦敦出版的《埃及考古学杂志》在1970年到1982年的所有过刊。这些都是作为通识历史读物加入到研究所的阅览室里的。”
“现在看来，我们或许可以顺势以数学、工程学为核心，与英国的大英博物馆等机构进行合作研究。正好也可以把第四研究组一起拉进来，给图像识别和文物修复提供理论支持。”
随着在场所有人都同意此事，这份手稿的复写版本在四天后出现在了大英博物馆的埃及馆内。
出乎希羽组所有人意料的是，这份手稿带来了一份超出夏希羽想象的收获——用一门陌生且仍旧处于半未知状态的死语言写一首现代流行歌曲，本身就是一件超出了这个时代的大多数人想象的事。
在夏希羽原先所处的时代，中国仅仅专门讨论拿破仑·波拿巴的活跃网民就已经数以万计。
据他了解，其中有至少一万人都可以称之为相关历史的、副教授以上水平的真专家——这些人之中有相当一部分人手中有着各种各样的高仿物品，甚至是文献原稿或文物原件。
此外，这些人还会组织一些高水平的战争重演活动——这一切对于20世纪80年代的中国人来说，都过于科幻了。
对于同一时间节点上的、中国之外的绝大多数人来说，战争重演活动虽然有点烧钱，但早在16-17世纪就已经开始出现、流行。虽然在两次世界大战前后有短暂的退潮，但这段时间并不太久，自从20世纪70年代起，战争重演就又开始在中国之外的英、美、法等发达国家和地区开始流行起来了。
然而，完成这次创作的夏希羽并没有思考这些问题，从卢浮宫走出后的他带着其他人以最快速度回到住处。
不出意外的是，夏希羽一行人的这次回程发生了意外——仅仅半小时后，就已经有三名跟踪者被俘，并在之后出现在了巴黎郊外的一处废弃厂房里。
之后的数小时里，越来越多被抓住的持械情报人员在被俘后，出现在了夏希羽的