是我确实没有注意，我只是注意了陶渊明的《归去来兮辞》而已。但是，你这么说的话，田野倒是符合陶渊明这个人的性格。”
苏铭接着说："但是我觉得你的思路可能出现了一个误区。虽然画中世界，但是也是世界，也就是说画中世界首先是有画，然后才是有世界，每一件艺术品都是需要进行艺术加工的，除非是超现实主义的画作。如果不是这样，为了追求艺术效果，肯定要对画作进行一些艺术修饰。"
萧琰说：“那么你认为哪些地方是为了艺术效果而加上去的修饰呢？”
“我认为那庭院后面若有若无的田野。就是一种修饰，虽然跟陶渊明的意思是有点像的，但是把它说成修饰也是正常。”
“毕竟如果是真正重要的东西，为什么放在那么不起眼的地方呢？显然这只是一个背景，为了衬托这座庭院而已。”
苏铭说：“你刚才自己也说了，陶渊明有一个著名的诗句叫【采菊东篱下，悠然见南山】。那么田野就是符合陶渊明星定的一个东西，，毕竟这句话反映了一种悠然自得的田园生活 。所以说不管这幅画有什么意义，我们都得去搜搜看。”
萧琰和苏铭回到了晚上休息的院子 ，就在院子的一侧，被几盆杂乱放置的花草遮掩着的地方，有一个毫不起眼的小门。
苏铭伸手握住那有些生锈的门把，轻轻一推。伴随着 “吱呀” 一声，门后的田野出现了 。
这片田野的天空和院子前面的荒野一样 ，十分的阴沉 。
苏铭说:"走 ，去看看 。"
天空如同一块巨大的铅板，沉甸甸地压向大地，阴沉沉地似乎要把整个世界都吞噬进去。云层厚得没有一丝缝隙，如同一床破旧的棉絮，无序地堆积着，向着无尽的远方蔓延。
麦苗本应是充满生机的翠绿色，此刻却像是被抽走了活力，在黯淡的光线下泛着青灰，无力地低垂着。它们不再随风舞动，而是寂静地站立在田垄之间。
田埂上的泥土因天空的阴沉而显得湿滑和冰冷。野草们杂乱地趴在地面上，被水汽打得湿漉漉的。远处的树林在阴沉的天幕下，轮廓模糊，像是一团团黑色的幽灵，给这片田野更增添了几分阴森的气息。