苏阳隔着石壁，似乎感受到背后巨物的狰狞面孔。
“山神采玉图？”
苏阳愣了一下，想起了孙拐子说的“寻光踏玉”的传说。
现在来看倒是有几分相似，只不过那采玉的人并非是玉美人，而是粗犷的大汉。
后面苏阳回去之后，翻阅过一些相关的书，在一本经书上看到过相关记载。
这副场景更像是“沙海罗汉”。
相传是唐玄奘西行求法，在路过西北沙漠时迷了路。
在走投无路之时，有一道金光穿透风沙，地面上出现一个手持巨锤的金身罗汉，正在用玉石为他铺路。
他循光而行，踏入玉石小径，得见空中悬浮的“无字玉简”。玉简遇光显影，上面密密麻麻雕刻着梵文真经。
唐玄奘当即就摘抄下来，随后玉简消失不见，连同那石锤罗汉也一并消失，眼前的沙漠变成了绿洲，唐玄奘回到东土后，将这部经书传世，后世编为《循光踏玉罗汉经》。
苏阳凑近那块光影玉璧，仔细摸了摸，就在这时“雕刻大师”却意外有了反应。
“这特么跟玉雕有什么关系？”
苏阳仔细看去，这块光影的玉璧侧面，在铁纤凿壁的折痕里，居然有密密麻麻的细孔。
每一个细孔如牙签一般大小，在深约两公分的沟壑中，这些针眼分为上下三排。
每一排都整齐如一，在有些地方，甚至出现五排的细孔，却没有交错的痕迹。
正是这些细孔勾勒成了巨人的轮廓。
在特定的光线角度下，就会出现特定的图案。
当落日的余晖洒进坑洞时，上面的细孔进了光，映照出巨人最初的模样。
而随着光线的下移，光照会慢慢移到下方的细孔中，巨人像也会随之变换，所以就形成了“移动”的效果。
苏阳看着这玉璧，顿时升起一股敬意。
这可以说是最早的连环画原理了吧，但是应用在玉雕上，绝对是天下独创头一份。
有类似手法的工艺，还有敦煌的日晷洞，在有些洞窟中，在特定时间下，会有阳光透过小窗照射在佛像或壁画上，形成“佛光普照”的效果。
这种