前方的路，四条腿也已经无法前行，亚瑟与女佣只能下马步行，艰难的继续向前跋涉。
但很快，他们就被在林间飞跃前进的江秉甩在身后。
他追随着白雾，直到一处林间空地，在此处，阳光终于可以透过没有树冠的天空，撒入林中。
阳光令人眼前一亮的同时，白雾涌进空地中央的一座小木屋内，消失无踪。
木屋形制看起来平平无奇，但是能出现在这里就是最大的问题。
好在江秉绝不精神内耗，毫不犹豫，上前推门。
屋内没人。
这也正常。
不大的房间内，陈设着大量的民俗摆件。
麋鹿头骨，白头鹰标本，瓷器，沙发，木椅，天蓬尺，木鱼，萨满教神鼓，印第安风格的长方巾，被方巾盖住的全身镜，巫毒教干缩人头，稻草娃娃，内战战争时期的金属头盔，不明生物的嘎拉哈……
风格各异的摆件将房间堆得满满当当，墙壁上涂画着大量诡异的各式宗教图形，将房间整体的风格向着全球宗教大融合的方向一路狂拖。
颇有些少林寺驻武当山办事处大神父王喇嘛专属参禅化妆室的美……
墙壁其他处看得出曾经写满文字，此刻却全部被红色颜料所涂抹，掩盖。
但是最让江秉注意的是正中央桌子上摆放的一盏金属灯笼。
灯笼只有婴儿拳头大小，通体为金属材质，表面泛着铜绿，形如龙盘，却背生双翼，很是奇异。
丝丝缕缕的森冷白雾自灯笼中不断逸散，却又在远离灯笼的瞬间隐没在空气中。
这个过程周而复始，好似永不断绝。
显而易见，它是白雾的源头，亦是‘幽灵火车’‘幽灵少女’的根源。
江秉没有直接上手，而是盯着桌子后的一个画架瞅个不停。
花架是普普通通的木质油画架，上面摆着一幅半成型的油画，作者刚进行完轮廓勾勒，色彩铺陈只做到一半，但是仍然已经可以看出画作内容。
这是一幅肖像画。
从模糊的色彩轮廓中，仍然可以轻松分辨出是个身穿黑色服饰，头戴高礼帽的男人。
不出意外，这便是高帽男的肖像