当作生活。你去想象自己面对某个场景或者性格的人是怎样的表现。这还要求你对自己的性格和个性了解得非常深入，然后用自己个性的某一部分去贴近角色，这样那个角色其实就是你本人，毕竟你自己就是这样的人。”
“那这样会不会导致有的观众不喜欢自己的真实性格啊？”
“演员本身就不应该考虑是不是会得到所有人的喜欢，我们的任务是表演好一个角色。”姚领英说。
“各位老师，我们准备转场了！”工作人员过来通知道。
导演也跟了过来，撑着门看着里面的四个人：“聊啥呢，这么大会儿没见你们的人？”
“我们在论道。”林年开玩笑道。
“论什么道，也让我听听？你去跟那个小关说一下，看好我东西，我跟着这车走。”交代完工作人员，自己毫不客气地走进来，也不管演员们会不会因为他的身份而紧张。
“这不是要转场，我们几个正好在一个房车里，索性聊起来表演了。正好导演在这里，您也给我们上上课呗？不都说当不好演员的导演不是好导演。”林年开了个小玩笑。
“导演也拍过戏吗？”臧尔沁看向导演。
“我一直学的就是导演，至于表演，年轻的时候，在剧组打工，缺群演的时候我会上去帮个忙。”导演回道。
“我们刚才聊到体验派了，导演您是什么看法？”
“表演理论我知道一些，但是不深入。我从导演的视角来说，会觉得体验派的表现会更好一些，但是这对于演员的要求极高。一方面是演员要无限贴合角色，这样做的后果就是可能表演得过于投入。另一方面说要求高，就是顺着这个沉浸感会导致演员一旦扮演的是存在性格缺陷的人物，就不好出戏。比如圈里的自杀去世的那个知名影帝，他的抑郁症很难说和当时接拍的电影没有关系。哪怕他平时是一个没有抑郁症的人，当他每天都沉浸在低气压中的时候，渐渐地就会把自己压得喘不过来气。
“如果仅仅是这样也就罢了，他必须反复回忆和挖掘自己内心深处的压抑情绪，以使自己相信和沉浸，这才是毁掉一个人最根本的原因。所以我们导演一方面喜欢看到演员的表演方法属于体验派，但另一方面我们也希望演员可以学习方