材的。
这跟久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔“。
高仓文太提议，让拉尼亚带来一套几年前穿过的婚纱，在大侯赛因寺阿特立剌二世的棺木上面，进行下水道疏通和管线养护。
…………
另外，高仓文太印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展“也说不定。
北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默全部沉淀在精炼的台词之中。
但很显然，相比较于《白日焰火》里的“纠缠“，《花火》里的北野武明显更加“淡然“，更加高级。
后世的《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责都出奇一致。
蓝天之下，高仓文太饰演的西佳敬，带着墨镜，穿着一身西装，如同一位山口组的干部，正在和染黄头发的流氓对峙，他身旁还有個跟他同样穿蓝布衣的流氓。
西佳敬的车上放着刚才流氓们吃剩的盒饭、水瓶，整个车子弄的脏兮兮的。
西佳敬从口袋里抽出手来。
呯！
拳击的破风声。
…………
鼻青脸肿的黄毛流氓，跪趴在在西佳敬的汽车前盖上用清水擦车窗，一不小心从车盖上滑下来。
西佳敬一脚把他踹倒在地。
“卡！这条过来……”
把这段拍完，北野武导演在取景器里面见没问题，直接一条过。
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高仓文太来到北野武身边，看着镜头里面的画面。
这一段就是北野武极简主义的体现。
大音希声。
在北野武的作品中，语言或对白从来都是稀缺物品，以至于难免会有观众觉得单调乏味。
中森明菜拿着剧本，好奇问道：“导演，这段戏是不是太沉默了。”
北野武点了一根香烟，给女主角解释道：“明菜，电影最好的表现形式是默片。如果能在简单的行走、静坐中把意义表达出来，比台词、动作的效果更好。”
整