唐玄宗李隆基诗之六十一
睹画思人，情牵往昔：《题梅妃画真》赏析
忆昔娇妃在紫宸,铅华不御得天真。
霜绡虽似当时态,争奈娇波不顾人。
唐玄宗的《题梅妃画真》是一首情意缱绻、饱含追忆的怀人诗。此诗以梅妃的画像为情感的触发点，字里行间倾吐着唐玄宗对昔日宠妃的无尽思念，于简洁凝练的诗句中，深藏着千回百转、深沉厚重的眷恋之情。
首联：忆昔宠妃，纯真之美
“忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。”诗的开篇，“忆昔”二字宛如一把神奇的钥匙，瞬间打开了唐玄宗记忆的闸门，将他带回到与梅妃相伴的那段美好岁月。
“娇妃在紫宸”，紫宸殿，这座在宫廷中象征着权力与威严的宫殿，同时也是唐玄宗与梅妃共度无数美好时光的地方。在那些往昔的日子里，梅妃身姿轻盈，笑语嫣然，时常陪伴在唐玄宗身旁。阳光透过宫殿的琉璃瓦，洒在他们身上，勾勒出温馨而甜蜜的轮廓，紫宸殿的每一处角落，都留存着他们相伴的身影和难忘的回忆 。
“铅华不御得天真”，梅妃的美，别具一格。她摒弃了世俗女子对脂粉的依赖，不施粉黛，却依然美得动人心弦。她的肌肤白皙如雪，宛如初生的羊脂玉，透着自然的光泽；她的眼眸清澈明亮，犹如一汪清泉，纯净而灵动；她的气质清新脱俗，仿佛是从山林间走来的仙子，带着大自然的纯真与质朴。这种不加雕琢的天然之美，使她在众多妃嫔中脱颖而出，成为唐玄宗心中独一无二的存在。她的天真烂漫，为宫廷生活增添了一抹别样的色彩，也让唐玄宗深深为之着迷，一个不被世俗妆容束缚，纯真自然的女子形象，就这样鲜活地浮现在读者眼前 。
颔联：画像虽在，佳人不再
“霜绡虽似当时态，争奈娇波不顾人。”思绪从往昔的回忆中抽离，镜头转向现实。此刻，唐玄宗正面对着梅妃的画像，那幅画在薄绢上的画像，宛如一扇通往过去的时光之门。
“霜绡虽似当时态”，画中的梅妃，容貌依旧绝美，姿态依然优雅，仿佛时间在她身上停滞了一般。她的眉眼、她的神情，都被画师细腻地描绘出来，栩栩如生，让人恍惚间以为她从未离开。那熟悉的轮廓，勾起