者创造的，在他眼里，高山、星空、极地都是造物者的神奇，都如同生命一样美丽。
电影里面有关于这方面的描述：
在白天，天空是黑黝黝的蓝色，因为没有足够的空气来折射阳光，但到了晚上从来也没见过那么多星星，有些星星熠熠闪亮，似乎伸手可及，像是透光的小洞，洞的那头是天堂。
我读过一本登顶者的书，他写到，站在世界之巅，感受到一种深邃的寂静，就像所有声音都消失了一样，就在那时，他听见了山的声音，他说那感觉，就像聆听上帝的话语。
光看文字，我们就足以想象出这世界的美妙和神奇，好像真的有一种神灵的力量。
但爱德华却有不同的看法，他觉得，生命无关造物者，不过就是，生下来，死去，历史的车轮滚滚向前。但是，他差点忽略了生命的延续。
电影在前部分只交代了爱德华有个女儿，当爱德华终于肯见女儿的时候，外孙女的出现给了爱德华一个惊喜，也给了观众一个惊喜。这美丽稚嫩的生命，正是爱德华的生命的延续。
而关于死亡，电影同样的也探讨了。
前几次见证了生命，导演也给他们安排了两段体验死亡的旅程，埃及金字塔和泰姬陵
两个老人坐在胡夫金字塔对面，探讨生命的意义，对话背景则是死亡过后，灵魂在天堂的反思。
问题一：你的生命中有快乐吗？
问题二：在你的生命中，是否给过别人快乐？
在关于这两个问题的讨论过程中，导演一直在使用近景镜头来展现。近景镜头本来是表现主角面部的细微变化，让内心戏得到爆发。但在这个过程中，两个主角并没有什么内心戏，只是自然的对话，构图上没有陪体，更没有景深。
我们注意到，在这个时候两个主角的脸差不多完全充斥了整个屏幕。因为，在思考出生和死亡之间这段活着的意义时，无关造物者，无关天地，我们自己就是整个主体。我们是地球的主宰也好，是宇宙的尘埃也罢，不用想太多宏观微观，让自己觉得这段路走来很有意义就好。
而在构图方面，在坦桑尼亚和埃及的取景构图过程中，魔术时刻的画面，让我们看到一片广袤而热闹的大地，这大地上，还有人