征着两人爱情的戒指永远收了起来。但在梦境中，妻子仍旧存在，所以科布的手指上是佩戴着戒子的。
最重要的是，全剧科布回忆自己两个孩子时，他们从未露出过真实面容。但最后，我们能够清晰看到孩子的样貌，更是见到了科布的岳父。
对于梦境与现实这一题材，用影片去叙述的导演数不胜数，可导演却是少有能够将商业与科幻用一种很完美的状态结合起来，全片结束后，当我们为科布是否留存在梦境世界争论不休之时，这不恰恰也是在被植入了一个理念设定，毕竟整个世界观，什么是梦境，什么是图腾，这一切不依旧是导演为我们构造的呢？当真实和梦境的界限被极大的混淆，选择成为了一个极大的难题，有着无数人不愿意面对现实世界，沉浸在梦境的虚假中不愿醒来。
可也有人在面对生命的漫长和无边无际中，比起生活在梦境中，更愿意活在现实。”
好莱坞著名影评人卡尔也在专栏上为这部电影写了一篇长评：
“梦是外在自我角色觉知与内在自我意识交互的立交桥。之所以说梦是立交桥，因为它并非是点对点的通道，而是一个自我意识与群体意识、自我意识与多层内在意识、自我意识与自我意识群体间交互的通道。
梦中的自我在角色我醒来后，会默认成自己当下的这个角色，但它其实是内在真实的自我，它的身份、角色、年龄、性别并不必须与自我当下角色对等。
当然内在自我的各种能力并不必须局限在当前角色我的范畴内。梦世界内的物理规则、自然法则都是自定义的。
那么谁是梦的主人，谁营造自己的世界、谁制定这个世界里的“道”。
梦的主场可以是做梦的人自己缔造出来的，也可以是其它意识创建的，还可能是某一群体意识实相的交织投影。梦中的景象可以是“写实”的，并涉及到所谓的过往与未来，也可以是借鉴了与要表达素材近似的记忆库存。
梦中可以出现很不符合逻辑的事情，但就像“现实”中“清醒”的我们一样，头脑会自动屏蔽掉那些系统漏洞，让经历者不会发现觉知到自己在幻境中经历意识营造的故事。
通过深度冥想、催眠、致幻剂或睡眠，我们可以借由潜意识进入到心理时间的