《疯狂的石头》随着观影人数的增多，各种解读也越来越多。
因为年代的关系和李易的出身，让很多老影评人都不由地为之惊叹。
影评人杜向海在影评里面写道：“很难想象，李易是一个土生土长的港岛人，也很难想象他竟然能拍出这样一部拥有着非常“乡土”味道的电影。
《疯狂的石头》突出的点在哪？个人认为是电影里面的错乱且紧致的矛盾冲突！
利用错乱感和紧致感极强的矛盾冲突成功表现出导演对于当代日益严重的物质化社会的焦虑和批判，意图利用艺术手法将电影故事的戏剧张力最大化。
电影的矛盾冲突始终通过色彩的构建去力图营造一种直观的视觉冲击。
红色寓意着危险与禁忌，却频繁布满包世宏所住的浴室、罗汉寺和街道，这不仅是当包世宏面临一系列危机时内心意象的外化，更是一种导演对于世俗贪婪本性的主观唾弃。
而局部色相冲突更是把导演对观众施加的视觉压力推向巅峰，青色与红色的同时出现不断渲染一种紧张感和不适感，直到道哥等人死于自作聪明的小把戏上。这种色彩的使用与《小丑》有着异曲同工之妙，用一种夸张的视听语言来不断丰富故事冲突，一种怪诞的视觉形象由此产生。
结构上的混乱则进一步将冲突的错乱感表现出来。多线性叙事将各个势力有效地划分开来，将不同阶层、不同职业的人迅速的对立起来。当每一个线索汇聚一点时，喜剧性的情节一直在紧张的氛围下加强故事的戏剧张力和故事质感。开始时三条线索齐头并进，矛盾冲突在走向高峰时被一种不断加深的错乱感所裹挟，在完成叙述时便产生了惊人的效果，这种错乱感正符合片中包世宏错乱的内心，强调主人公在跨越鸿沟之前无法掌握自身命运的疲惫感和无力感。
紧致的节奏则又是电影效果的一大助手。从头至尾，影片的外部结构和内部节奏都以惊人的速度齐头并进，观影的不适感进一步被叠化。但节奏作用于个人之上的压力实际上是来源于现实中逐利的步伐，这样就更加深刻地表现出包世宏的内心矛盾。影片中为数不多的慢节奏场景来自于包世宏内心世界的表现。两位老者在相互推搡，包世宏却拿起剑吟起了诗，小小的场景实则是个人