在清雍正年间，其瓷器烧造一改康熙时浑厚古拙之风，图案纹饰线条优美流畅，比例自然适度，人与物皆如工笔画之，更为逼真，俊美而高雅，洋溢着浓厚的文人气息。
古人云“秀色可餐”，雍正瓷器可谓达到了这样的境界。
雍正瓷器系列中，其中的珐琅彩瓷器则尤为突出和名贵。
在图案纹装饰方面，一改康熙珐琅彩只绘花卉，有花无鸟的单调局面，大量出现描绘院画风格的花鸟、花卉、竹石、山水、人物等图案，画面空白处题以隽美书法与内容文雅的相应诗句，而且诗文的引首都有一方朱文闲章，句末则有或两方皆朱文、或上为白文下为朱文的闲章。
这致使雍正珐琅彩瓷器真正成为了制瓷工艺与诗、书、画、印相结合的，充满很高艺术魅力的瓷中珍品，故而其到代真品的收藏价值甚高。
祁老一听原来是这样，他想拿起来看，突然看见正在看戏的楚健，然后就说道：“小楚，你过来说一下你的意见吧！”
楚健没有想到，自己躺着也中枪，他只是看了一下热闹而已，没有办法，也只能上去。
楚健认真观察这个雍正珐琅彩梅兰竹雀纹观音瓶，虽然自己在走过来的时候，已经知道这个瓷器是真品，但是还是装一下才行。
过了一会，楚健才放下手中的瓷器，然后说道：“这件雍正珐琅彩梅兰竹雀纹观音瓶是真品，你们看观音瓶之器形，长颈中部有节，可谓之竹节颈观音瓶，较为独特。
器形中等大小，制胎厚薄适中，瓶型规矩而稳重。
瓶身另一面，根据画意以楷书书写十二街中看色偏七字点题，十二街借指长安城，出自唐白居易诗登乐游园望诗下视十二街，緑树间红尘。
可见，其书法笔意自然流畅而精湛，功力十足，无需细表，可见其工笔画之工。无论梅兰竹，还是雀鸟，着笔皆细致流畅，一丝不苟，可谓精美生灵之画面，跃然瓶上，甚为精到隽美，充分展现了雍正瓷纹饰画风讲究而又明显不同于康熙瓷之风格面貌。”