这墨迹，这纸张，以及这种书体，都有问题。”楚健补充。
大家顺着楚健手指的方向看去，那是一个特别的字，应该是个“马”字，从外观上看，还像一匹马。
“这个字有什么毛病？写错了吗？”李维不懂就问。
反正他也不是古玩行的人，不懂也不丢脸。
“那是江湖体，近些年才流行起来的。”沈世杰解释道。
“江湖体”书法与“丑书”、“印刷体”并称为书坛三大“毒瘤”，它们对书法的复兴与发展毫无益处。
我们都知道，“丑书”的“丑”并非中国美学史上的“丑拙”“宁丑毋媚”，而是纯粹的胡涂乱写；“印刷体”虽然工整严谨，但僵化单调，把气韵流动的汉字写“死”了。
至于“江湖体”，分辨起来较难，也最容易蒙混过关。
江湖体的笔画、结字处理夸张无序，既没有古法来源，又没有严谨的法度，给人的感觉是自由洒脱、花里胡哨。
对书法不了解的朋友看了会觉得这些字很有创意，但真正懂书法的人一眼就能看出端倪。
“江湖体”书法要么书写工具新奇多变，有的用拖把，有的用木棍，甚至有人用头发；要么就是把书法和绘画结合，比如写一幅“龙腾虎跃”，那么“龙”“虎”两个字就一定能让人看出龙和虎的形状。
还有的“江湖体”相对“保守”一些，但在笔画处理上也有端倪，如捺画、竖画、横画都有一个长长的“颤笔”。
所谓的“颤笔”，也称为“战笔”，书家在写字过程中，笔触呈现出颤动效果，颤动的幅度和形态由提按、顿挫决定，通过加强笔与纸的磨擦，使点画呈现出鳞状飞白和颗粒感，给人以高古奇崛、稚拙丰满的效果。
当然了，书法史上的名家有很多人善用颤笔，这并不是江湖体书家们的独创，但这些人的颤笔过于夸张，出现的也过于突兀。
历朝历代都有人用颤笔，比如唐代张旭、颜真卿、宋代黄庭坚、元代鲜于枢、明代王铎，而清代以来的一些大书法家，则将它发扬光大，比如康有为、沈曾植、马一浮，近代的张大千、李可染等。
“这便是江湖体吗？看着挺有创意的。”李维说道。
他平时刷